人性最深处

 张艺谋是中国最牛气轰轰的走国际化路线的大导演；但其作品除了在国际上象征性地弄个小奖糊弄下国内人民并因此奠定了他在国人心中的大导演的地位。其快餐式的电影作品实际上是非常小众化的，内容除了中国人或能懂汉语的人勉强会明白外；那些在多元化的社会里生活的人则是很难明白。我们叫做幸福的东西，人家当成是恐怖。这就是差距，不仅仅是国家与国家之间的，也是意识形态上的。

  张大导演显然没有看明白这点，所以说中国人永远拍不出《阿凡达》。张艺谋说这话的时候，当然不是因为中国...

  当初穿衣是出于抵御寒冷的需要；现在西装革履，则是文明的必须。一个时代有一个时代的道德标准。这个道德标准是当时人们所奉行的；公然或私下违反，常常被当作异类，身受种种强加或自认的痛楚。大部分人以大众的口味和生存标准为目标；以达到或超越这目标为自豪——现在已发展成这种自豪成了必须的公开表演。于是就有了当面一套，背后一套；人前一套，人后一套的中国人的典型的人格分裂。这种人格分裂状态不独中国人有，但在中国的国情中，被运用得出神入化。以致到了人尽皆知，仍然会把一些不可能，假...

  2020年，中国人的嘴巴已经可以自由地张开；任何声音都不再因为人为的原因而胎死舌中。原本作为平民声音的交流平台，已经渐渐演变为对于人类命运和中国前途的一种设计及展望；更多的是探计社会与人的关系。当初的“民猪”、“自油”、“人全”，早成了古董的词，躺在天涯ID的忘记深处。

   这回我什么话也不说了，只发一些图。本文所有图片均来自兽兽的博客。

 

  从许霆案发生后，我们才知道每年有多少中国人因取款机的“诱人犯罪”而进入牢笼。现在又出了一个女许霆，因在取款机里取了27万元，被法院判五年。专家和法律的解释其实与那些不停地从取款机取款的人的意识，是截然不同。对于法官来说，这些利用取款机漏洞而大肆窃取的，都是银行的金钱；但在那些心存侥幸的用户来说，他们认定是在自己的卡里取的钱；所以即使是有贪念，在自己的观念里，这仍然不是偷。

  偷要有主观性质的，而这些因取款机的“失...

  几乎每年春晚我都会看但几乎每年的春晚我都没有完全地从头看到尾。呆在电视机前看那奢华的莺歌燕舞，起初是因为一到这个时候，其它的地方台都“不约而同”的和中央一套在方向上“保持一致”。现在依旧象守墓人一样蹭在电机旁，则是因为我不打麻将没有赌博的爱好，又是在家乡过的春节，无网线可上；所以只能在春晚这一根绳上吊死。

  开始时对春晚确实比较忠心；不为别的，那是因为它是CCTV那一年到头死板着脸唯一的一次可以毫无顾...

  在去县城的路上，一车都是同乡人，但载到县城，却上来两男子，在车上行窃。这种行窃的手段并不高明。很多人都在观戏。只有局中人不知道罢了，但却没有人敢出声。这一情景，恐怕在中国内地，都一个样。一些小偷并不是手艺高，只是胆大，所以才敢公开地偷。那么，现在的中国小偷为什么敢公然在众人眼皮底下偷呢？当然可以归到看客心态的冷漠，或者是看客胆心怕事——而实际上是小偷的行为，及社会经历和其它的社会现象，都在看客心中打上烙印，让他们有了经验，知道遇到这样的事，只能袖手旁观。首先，我们就是处在一个并不公平的社会中，自己就是一个受害者，都没能力替自己打抱不平，又怎么有能力为别人拔刀相助呢？其次，警察和恶人之间的灰色联盟，让小偷更加猖獗。而小偷的艺低胆大，有持无恐，也正是因为国民的人格和人权的丧失，无力奋斗，只能自保的一个真实写照下的发飙罢了。

  这是一部只有中国人看了才会懂才会心痛的影片；没有大手笔的资金投入，几位职业玩业的业余之作。因魔兽被卡而引起的宣泄。整个影片虽然描述的是魔兽，但因为引用了诸多在过去的一段时间“风靡中国”的关键词，加上影片的反讽口气，让这部片子已经远远超出了游戏之战的范围。它成了新中国成立以来，惟一的一部，真正让人感动，让人痛苦唤醒无数沉睡的灵魂的影片。就中国的电影史来说，它成了空前之作——以极低的成本，成了千万网民争相一睹之作。

  “汉奸”一词比较有中国特色；更比较有汉族特色。它是汉族自大于其它民族或其它国家的一个具有极其强烈的“排外色彩”的词语。吴三桂是汉奸，虽然他开门投降的也是中国人；汪精卫是汉奸，因为他出卖的一国的中国人；但实际上以今天我们的眼光来看，他并没有真的出卖一个国家。因为出卖国家利益是要以牺牲国家和人民的利益来为了满足自己私人的利益，但纵观汪精卫一生，却并无图一已私利之迹象，从言行中反而透露出为国家为民族而舍身一博的慷慨悲壮。他的“求和&...